英勇女将与娇弱郡王的夫妻组合颠覆一般古装剧男女主角形象，而没有女性相互争宠，甚至女配角们也更喜欢女主的设定更是“反套路”。

如果说《太子妃升职记》是生死关头的绝地求生，那么《将军在上》则尝试回归日常生活，用更温和、更友好的方式，探讨“女主外男主内”的可能性。

反套路

古装剧也能探讨“女主外男主内”的可能性

两年前，《太子妃升职记》一炮而红，人们一边善意地嘲笑他们简陋的服装道具布景，一边真心地感动于他们在条件有限的情况下，还尽可能地还原原著、创作作品。作为又一部网络文学改编作品，网剧《将军在上》从筹备、拍摄到宣传、开播，一直都备受关注。

一方面，当然是因为原著IP光环加身，女主角马思纯又是新晋金马影后，各路粉丝都颇为期待。另一方面，艺术总监侣皓吉吉加男主角盛一伦的工作拍档，原著之中英勇女将与娇弱郡王的夫妻组合，以及片花里鼓风机、纯色块的视觉效果，都让人不由得想起两年前名噪一时的黑马剧《太子妃升职记》。从“太子妃”到“女将军”，新剧《将军在上》还是有很多创新的。

《太子妃升职记》里，张天爱饰演的女主角实为男人灵魂穿越而成，最自由的现代浪荡男变身最不自由的古代闺阁女，碰撞出的火花让人耳目一新。开篇轻松喜剧之后，太子妃发现自己随时会被太子灭口、面临生存危机，于是毫不犹豫决定反杀太子，目标升级成为亲自掌握生杀大权的太后。在“把情场当职场，把老公当老板”的信条下，《太子妃升职记》带来的另类性别阐述，可以说是非常现代，与把真太后演绎成玛丽苏的《芈月传》狭路相逢，也能以小博大。

如果说《太子妃升职记》是生死关头的绝地求生，那么《将军在上》则尝试回归日常生活，用更温和、更友好的方式，探讨“女主外男主内”的可能性。女将军叶昭从小女扮男装，沙场征战，取得漠北大捷，皇室畏惧叶昭手握兵权、功高盖主，于是将她指婚给清秀孱弱、富贵闲人南平郡王赵玉瑾。从宅院里面谁说了算，到庙堂之上谁职权高，两人无不斗智斗勇、展开较量。而当外敌卷土重来，夫妻二人是“大难临头各自飞”，还是齐心协力保家国成为最大悬念——反套路的设定已经让观众猜不到编剧的脑洞究竟有多大。

视觉观

“简陋风”美学尚有改良空间

古装剧的斗智戏，似乎已经有一套“生产模式”——男性向就要搞权谋，女性向就要搞宅斗。但是《将军在上》却靠颠鸾倒凤的性别设定，把权谋和宅斗拍出了轻松幽默的另类味道。老公出轨?他哪里敢!倒是女将为了开展军队工作，比自诩风流的郡王还要经常喝酒应酬;郡王为了掌握“对手”心态，比身为女人的妻子还要熟读《女则》。

妻妾争宠?怎么可能!颜值就是正义，妾室通房喜欢正妻的英姿，超过喜欢郡王的清秀;能力才是王道，女将有兵有权又有钱，家宅女眷分分钟倒戈新老板。这种男女对调的喜剧设置，其实是实现了去除性别刻板印象之后，重新评定人的价值。周围人“墙头草”般的嬉笑欢闹中，回归的是非常朴素的价值观：军队里面，谁和他们出生入死，他们就服谁;家宅里面，谁对她们平等尊重，她们就听谁的。

而夫妻之间，表面不服之下，同样是基于彼此尊重、彼此欣赏：玉瑾少时便期待成为叶大将军那样威风凛凛、横刀立马的男子，为国征战疆场，而叶昭一向敬重玉瑾的聪颖、善良与正直。不像“太子妃”，女人必须依附“太子”才能获得名字，这里的“将军”甚至连“女”这个前缀都不必加。没了你死我活的相互暗算，不是男女之间只能有一个性别存活，而是夫妻之间，无论谁主外、谁主内，都能够放心地把后背交给对方。

网文与网剧的“双网组合”，在目前仍有比较宽裕的空间，因而出现了许多创新性的社会观念实验。它们有的先锋颠覆，有的温和改良，往往是基于创作出的小故事，促使人们对如何创造新的两性关系、社会结构展开讨论。

当然，和“太子妃”相比，“女将军”赏心悦目的程度还是欠缺了一些，刻意安排的郡王跳舞和女装眼线，实在是有些辣眼，人们对宝蓝袍子和大红纱帐的容忍，只是基于对“太子妃”穷剧组的同情，而不能成为“将军”重现的理由。不过仍旧期待灵活多姿的网剧，在表现形式和主题内容上，未来能够展开更多的探索和试验。