“电影的创作过程是快乐的，获奖是这份快乐的延续。”——段奕宏

跟着影帝看演技

镜头一：影片《暴雪将至》中，第一期案件发生时，余国伟匆匆赶往案发现场。段奕宏跑步的姿态并不开阔，有些蹑手蹑脚，生怕动作一大了就会被轰走。一个对体制内带着谄媚的小人物姿态跃然镜头之上。

镜头二：影片《暴雪将至》开头，段奕宏出狱。注意几个眼神，一个人经历十年牢狱之苦的心酸沧桑尽在其中。与1997年带着大红花站在领奖台上、暴突着青筋大喊“以高昂的热情，迎接新世纪的到来”对比得轰轰烈烈。

《引爆者》11.24

矿上的爆破工人赵旭东(段奕宏饰)在一次矿难中侥幸逃生，却发现了这是一个巨大的阴谋。随着调查的深入，他也被逐渐卷入了漩涡中心……

段奕宏是出了名的“戏痴”，促狭点还会叫他“戏疯子”。痴或者疯，但凡前头缀上“戏”字儿，都有了微妙的褒义，喟叹有之，艳羡有之，像清醒者对当局者的略有些俯视的评价。他大概是不需要这样不专业的标签的。倒是有人能一起聊聊在《暴雪将至》里，段奕宏如何靠瑟缩又谄媚得不断拉扯摆弄衣服的小动作，来表现“老余”在大厦将倾的时代前的不合时宜以及并不体面的事实，他兴许会更有谈兴。

《暴雪将至》在今年东京电影节大放异彩，段奕宏也凭借那个“总穿着不合身的皮衣、下摆露出一截能尴尬得让人挪开眼的红毛衣的‘余国伟’”，荣膺影帝。在此之前，中国影片已经很久没有在东京电影节有如此多的声音。同期另一部色调依然浓郁得化不开的《引爆者》，影帝又成了在私煤矿里穿行的爆破工，永远灰砾的鞋面和把滚烫涮羊肉径直往嘴里扒的复仇者，但无论是在那个努力要在体制内获得公家人身份的“老余”，还是哪怕行着复仇事也依旧哭求着老板放过的爆破手，都迥异于段奕宏的角色履历——从《士兵突击》开始为观众熟知的狠命硬汉，塌着腰、折了脖子、驼起背，原来竟有了些“怂”气。

《暴雪将至》11.17

上世纪九十年代某个小城，天气预报中一场百年不遇的暴雪即将侵袭此地，骤然发生了一起残忍的连环杀人案。一心想进入体制内的保卫科干事余国伟(段奕宏饰)渴望借此机会，一展自己颇为得意的“神探”风采……

可《暴雪将至》与《引爆者》的怂，都怂得不一样。前者的怂，是面对体制带着几分卑微的不确定，是个体对时代命运的无力讨好。段奕宏揪着不合身的短皮衣，试图展平事实上的不体面，“帅气的警察”，才是《暴雪将至》中主角“余国伟”的心理预期。他对生活有索取，编制、劳模、被瞩目，是他的理想主义，但后者的怂，是市井的、庸常的、随处可见的怂，一种希望生活永远普通下去，与任何大于自己的势力相安无事。段奕宏在演绎中没有试图穿着时髦，甚至不愿意洗干净那张皱纹里都藏着煤灰的脸，只是在寒夜里鲁莽地、不顾烫嘴地、麻木地将涮毛肚和着麻酱一筷子一筷子不停地吃，让观众也揪着心想劝他停一停别烫着了。“拍《引爆者》这部戏感觉老在吃，和其他主创演员吃饭最多的一次创作过程。”段奕宏调侃说。

一番有关“怂”开展的细腻演绎，看得出他的分寸。《引爆者》导演常征提到一个细节。某场戏开拍前置景，老段走过来说，“这个摆的不对，你看矿主在自家院子停车，哪能停得这么整齐规范?都停在车位里。”导演一听便愣住了，拍着大腿想，“老段真牛，一下子就抓住了尺寸。”之后剧组又花了近四十分钟来腾挪车辆的位置，“结果拍摄出来效果特别好。”

关于如何拿捏不同角色间的气质，甚至是同种气质下分寸的差异，段奕宏依照的不单纯是剧本上打印出的描述，“人物不止活在故事截取的那个片段里，他们有过去与未来，都要合理，站得住脚。写人物小传很有必要。”兴许是被写人物小传耽误了应酬的功夫(笑)，段奕宏下了戏很少外出饭局。他还特别不经夸，“导演老说我好好好，我还挺警惕的。不太想借助以往的经验，也不享受自己的成熟度，保持怀疑。”

正像他回应一些有关“是否担心”角色同质化问题时反问的，“担心有什么用呢?把精力和心力放在对人物追求和表演水准上，不是更好吗?你尽了最大的精力，其他担心都是多余的。看你的精力分配在哪里，这些观众可以看出来的，作品成色和表演水准是否有提高，至少这四部戏，我好像还没有说百分之八十或九十有同质的感觉。”

《记忆大师》《非凡任务》《暴雪将至》《引爆者》，今年段奕宏出现在院线的作品很密，但他本人倒挺闲。上半年拍完《暴雪将至》，从5月开始他就没在接戏，给自己休了个着实很长的假期。这种等待对段奕宏来说不常有，他好像老胁迫自己往拼命里再拼命点。常征总说“老段绷着的那根弦太紧了”，好在拿了影帝，“希望以后可以松弛一点。”