北京文化度过了极为坎坷的一年，同时迎来了一个“hard模式“的开局。

2020年的贺岁档，曾有一部电影未映先火——《特警队》。片方在路演期间，因参加活动的记者不愿发“通稿”，宣传方将其踢出群聊。

此事瞬间发酵后又很快平息，同时也成为电影出品方北京文化(000802.SZ)2020年度故事的一个注脚——它将一家媒体踢出群，而自己也在被“踢”出牌桌的边缘挣扎。

从2020年4月份的高管内斗、实名举报，到12月的总裁辞职高层换血，再到2021年新年伊始收到来自北京证监局的一封警示函，以及证监会的立案通知书，北京文化度过了极为坎坷的一年，同时迎来了一个“hard模式“的开局。

被立案调查作为2021年的开年第一“雷”，让北京文化股价暴跌，截至1月11日收盘，北京文化市值仅剩31.57亿元，而在2020年1月10日，其市值曾接近83.19亿，一年狂降51.62亿。

在这样前景黯淡之际，北京文化的系列电影新作——《封神》，被投资者们寄予了很大希望。但以公司如今的境况，《封神》能将其拖出泥沼吗?

最后的“赌局”

日前，中国青年剧作家导演向凯、知名影评人韩浩月在接受时代财经采访时都曾表示，除了监管层的调查结果，现在能决定北京文化生死的，还有一部作品——《封神》。

在向凯看来，《封神》系列是北京文化及其董事长宋歌的一场“英雄梦”。

电影《封神》三部曲，总共投资30亿，由北京文化主控投资和宣发。向凯认为，以业内通常的计算方式，三部电影的累计票房要达到100亿才可以回本，这意味着，每一部影片票房都要超过三十亿。

“这是一个非常好的愿景和理想，但在我看来，它也是一场天方夜谭。”向凯说道。

《封神》三部曲项目从2013年开始开发，距今已有七年，期间多次被舆论关注，围绕着这部电影的皆是“重工业”、“大制作”、“中国版指环王”等溢美之词。

但是迄今为止，《封神》仍没有放出一版预告片，2021年能否上映也是一个问题，没有人知道这部电影的未来到底如何。

韩浩月对时代财经表示，《封神》系列能否成功取决于第一部电影，“第一部必须打响，不然第二、第三部就麻烦了。”

韩浩月认为，三部曲只要剧情过关，特效和后期能做到80分，就能成为一部非常不错的电影。

而对于乌尔善请来《指环王》的制片人巴里·M·奥斯本担任制作顾问这件事，韩浩月也表达了自己的看法，“东方魔幻题材和西方完全不是一个路数，一个东方式的魔幻故事，应该完全放弃与西方合作，按照我们自己的观念来制作。”

他甚至认为，视觉特效上过于好莱坞，会把观众的注意力从故事本身引到别的地方去。“如果大家都在谈论一个妖怪的毛发做得多么细致，那就很可怕了。我更看重电影故事本身，希望它能体现我们东方的价值观。”

对此，向凯也表达了同样的担心，“很怕到时候东西结合水土不服，会发生像《花木兰》那样比较尴尬的情况。”

《封神》系列对北京文化的重要性不言而喻，但一部爆款电影就能拯救北京文化?

事实上，北京文化一直不缺爆款。《战狼2》、《我不是药神》，以及重新定义中国科幻的《流浪地球》……这些现象级电影背后都有北京文化的影子。

显然，北京文化的问题，并不是一部电影能解决的。

幕后团队曾光环耀眼

但不缺爆款的北京文化是怎么把一把好牌打得稀烂的?

北京文化原是一家旅游公司，2014年正式转型为影视公司，从其后来的业绩表现也能看出，转型不可谓不成功。

《战狼2》、《我不是药神》、《流浪地球》，这三部电影分别带给北京文化3亿、2.5亿、6.3亿的营收。

北京文化能从这些电影里分到一杯羹，最大的功臣当属其后来的董事长宋歌。

2013年为了跨界影视，北京文化找到了一家看似不太靠谱的影视公司——北京光影瑞星文化传媒有限责任公司(后改名为“北京摩天轮文化传媒有限公司”，下称“摩天轮”)。

这家成立于2010年的公司，直到2013年都没有一部电影出街，还连年亏损。但在北京文化发出收购通告前一个月，也就是2013年11月，前万达电影高管、资深影视业内人士宋歌，以5000万收购了摩天轮100%的股权。

2013年12月18日，北京文化又以1.5亿将摩天轮收入囊中，不动声色“送给”宋歌一个亿。

1.5亿买的是一家三年不出作品的影视公司，还是一个在行业里浸淫已久的大佬?北京文化看得很明白。2014年，摩天轮凭借《同桌的你》和《心花路放》两部电影，让北京文化在影视圈的“牌桌”上抢到了一把“椅子”。

2014年，北京文化的影视时代被拉开序幕，随之而来的是各路“老炮”陆续加入··· 其2016年先后收购了北京世纪伙伴文化传媒有限公司(下称世纪伙伴)和浙江星河文化经纪(下称浙江星河)，引入电视剧出品人娄晓曦和著名经纪人王京花。

宋歌也从2017年开始执掌北京文化，任公司总裁和董事长。宋歌与老搭档杜扬负责电影板块，副董事长娄晓曦负责电视剧，王京花则负责艺人经纪。“三驾马车”并肩齐驱，短短数年为北京文化打下了一片江山。

宋歌曾对媒体表示，自己对电影票房的预判能力很强，不管是国外还是国内，一部电影的受众是哪些人，类型是什么，是拍给谁看的，他心里都很有数。

最为媒体津津乐道的轶事就是，宋歌只看了《战狼2》的剧本就做了一个大胆的决定——8亿保底发行。事实证明了宋歌的眼光，北京文化从此与爆款相随。

而北京文化的电视剧领域则由旗下子公司——世纪伙伴主导。北京文化“二号人物”娄晓曦是世纪伙伴实际控制人，团队里有导演张黎、编剧严歌苓等人，出品项目有《九州·海上牧云记》、《少帅》、《武动乾坤》等，都曾在业内掀起热议。

作为影视公司，艺人也是极其重要的一环。王京花的名声不必多言，她所负责的子公司浙江星河在2018年时有艺人陈道明、胡军、张丰毅、刘嘉玲、关之琳等众多实力派影星。

对于北京文化来说，有这几名大将镇守，它理应在“牌桌”上坐得安安稳稳。但隐患却在不知不觉间埋下。

分崩离析

2020年4月29日晚7点，北京文化原副董事长娄晓曦，用世纪伙伴公司的官方微博发布实名举报信，称北京文化董事长宋歌“财务造假、挪用资金”。

在接受媒体采访时，娄晓曦表示，2016年，由于宋歌所负责的摩天轮没有完成对赌业绩，宋歌要求自己利用手下的一家分公司以3000万的高价购入摩天轮拥有的《球状闪电》版权，而当时摩天轮购入这部作品的版权仅有290万。

同时，娄晓曦还指出，通过《诗眼倦天涯》、《横店故事》、《大宋宫词》、《倩女幽魂》等项目，宋歌和高管张云龙挪用了大笔资金。

值得注意的是，其中《诗眼倦天涯》、《大宋宫词》、《倩女幽魂》三部作品曾出现在北京文化2019年年度报告的未来规划中。而这些被娄晓曦指控涉嫌利益输送的作品，截至目前均未公映。

娄晓曦的微博发布仅几个小时后，北京文化便发布声明称，公司原副董事长娄晓曦因为涉嫌挪用资金罪，已被北京市公局立案，其所发布的内容均不是实情。

董事长被副董事长实名举报，而副董事长自己也被立案调查……高层内斗之激烈程度昭然若揭。

北京文化全盘否认娄晓曦的指控，之后娄晓曦继续“呛声”，对北京文化发问：“我在1月份被刑事立案的时候公司为什么不发布公告?对我立案能否对你们免责?”

值得注意的是，娄晓曦发布实名举报信的同一天稍早时(4月29日凌晨3点)，北京文化一口气发布了37条公告，“自觉”更正了公司2018年的财务报表。

更正后的财报显示，北京文化2018年两项重要指标大跳水，营业收入从12亿变为7.4亿，净利润从3.2亿变成1.2亿，对比2017年同期，净利润大幅下降。

北京文化关于前期会计差错更正及追溯调整的公告。图片来源：公司公告

而北京文化同时公布的2019年业绩显示，当年营收8.55亿元，净亏损高达23.06亿元。

在这37条公告中，还有一条值得细品——北京文化以4800万元转让了世纪伙伴100%的股权。早在2014年，北京文化对世纪伙伴的估值高达13.5亿。娄晓曦控制的世纪伙伴被廉价转让，同时也意味着，北京文化的电视剧相关业务停滞。

举报事件随后不了了之。但八个月后，宋歌辞去北京文化总裁职位。根据北京文化2020年12月23日晚间的公告，其仍担任公司董事长，但当年6月才被任命的董事会秘书和财务总监一同离职。

半年内，北京文化高管两次大换血。

对此，一位不愿具名的业内人士对时代财经表示，“北京文化内部很‘乱’，是业内公开的秘密。”

2021年1月4日，北京文化因嫌信息披露违法违规收到被证监会立案调查的通知书，同时收到来自北京证监局的两封警示函。

第一封警示函是因为2018年财务信息披露不准确和未能对收购子公司进行有效整合，缺少对子公司项目管控、预付资金管理与监督等关键控制环节两个违规事项;第二封警示函则是针对时任公司董事长兼总经理宋歌、时任财务负责人张云龙、时任董事会秘书陈晨，根据上述违规事项的发生，判定三位高管未按照规定履行勤勉尽责义务。

目前，北京文化的总裁由严雪峰担任，副总裁和董秘为晏晶，二人均没有任何影视从业经验。

对于这次变动，时代财经以投资人身份致电北京文化证券部，对方工作人员表示，高管任命都是董事会作出的决定。至于宋歌短时间内是否会离职的问题，该工作人员称，“目前宋歌没有说要离开。”

除此之外，更意味深长的消息是2020年9月，王京花不再担任浙江星河的法人。在此之前，她已担任该公司法人五年。而在2019年，北京文化就在公告中指出，浙江星河的签约演员发生重大变化，作为主要收入来源的演员流失严重。目前浙江星河的官方页面上，已不见陈道明、刘嘉玲、胡军等耀眼明星了。

至此，曾经光环加身的幕后团队分崩离析，北京文化的六年影视之路走到了一个巨大的分叉口。

西南证券分析师刘岩日前接受时代财经采访时表示，监管层的调查目前还没有完成，事件也尚未被定性，所以对公司的后续发展影响多大目前还未可知。

但从近期低迷的股价来看，北京文化能否逆风翻盘，除了《封神》三部曲要获得成功外，公司内部能否治“乱”成功尤为关键。

正如向凯所言，“北京文化如今最需要做的是从内部去精工细调，然后踏踏实实地从内容做起。”